LE CORBUSIER - VILLA STEIN

FORMA

ESPACIO

El ala de servicio que se proyecta hacia delante en el linde opuesto a la arboleda es un eco del eje longitudinal y un elemento que imprime una sensación de cerramiento a la zona de entrada. De este modo, la sala, la terraza y la primera planta se comunican, entre sí, la circulación entre una y otra se produce a través de planos verticales y horizontales.

SIMETRIA

Desde la primera planta en adelante la distorsión formal no sólo es aparente, sino que en cada planta se utiliza de manera coherente con las necesidades del programa. El manejo de la simetría y de la asimetría se adapta a la geometría de la configuración con arreglo a un sistema que se vale de contraste y tensiones para alcanzar un equilibrio dinámico.

FUNCIÓN

La planta primera atiende a la interacción espacil, en la segunda, los dormitorios lo hacen a la intimidad celular y a una idoneidad extravagante. Los baños, en particular, dan ocasión de proclamar la excelencia funcional de los aparatos sanitarios disponiendo lavabos, bañeras, bidets e inodoros como lo harían piezas escultóricas exhibidas en una galería de arte. LA segunda planta es una manifestación del ansia de Le Corbusier por acomodar las necesidades funcionales en una distribución que aspira a tener un contenido estético profundo.

TERRITORIO

El terreno es una franja plana con un grupo de árboles a mitad del linde oriental. La villa es un volumen que va de lado a lado del terreno dividiéndolo en dos zonas, la privada en la parte posterior formando un jardín privado y la pública en la parte anterior. En la confluencia de la arboleda y la villa, el volumen se eleva y abre para establecer contacto con el jardín. El recorrido que conduce a la edificación cruza la arboleda y, al torcer hacia la entrada, se enfoca una visual que pasa bajo la villa hasta alcanzar la zona ajardinada.

LENGUAJE

La arquitectura de Le Corbusier se basa en los cinco puntos que él mismo desarrolló:

• Fachada libre
• Planta libre
• Terraza jardín
• Ventana corrida
• Edificio sobre pilotis

AVISO URGENTE

ATENCION AL MIERCOLES 24: INSTRUCCIONES
Buenas noches

Secciones

Bocetos

Terraso

Segunda planta

Primer piso

Planta baja

Villa Stein

Concepto

El arquitecto en las "Cuatro composiciones" manifiesta la concepción desde la volumetría de las casas por él realizadas a modo de repertorio, de modelaje del sólido. La casa Stein, según esta reflexión, forma parte del segundo tipo del que dice:" El segundo tipo revela la comprensión de los órganos en el interior de una envoltura rígida, absolutamente pura. Problema difícil, acaso delectación del espíritu; gasto de energía espiritual en medio de las trabas que se han impuesto".

Este es un ejercicio donde la intuición de la forma exterior del edificio es anterior a su distribución espacial y funcional, en una imposición de reminiscencias clásicas, y que se resuelve según los criterios previos establecidos por el ideario del Movimiento Moderno.

Comparaciones

El crítico británico Colin Rowe comparó la retícula geométrica realizada alternativamente con tramas anchas y estrechas, con las que se diseñó la casa, con la planta de Villa Malcontenta de Palladio, y puso de relieve así una de las numerosas correspondencias ocultas que abundan en la obra de Le Corbusier. Asimismo, le pareció reconocer, junto a Robert Slutzky, en las escaleras de caracol y las paredes curvas de la villa, consideradas por Le Corbusier como “órganos comprimidos”, los “objetos tipo” que figuran en los cuadros puristas como “La Nature morte á la pile d´assiettes” de 1920. De esta forma, se puede comparar la casa, por así decir, con un cuadro descomprimido en el espacio.

Espacios

Se trata de un edificio de volúmenes aislados y rodeado de jardín, con casa para los porteros situada junto a la cancela de acceso. Al igual que la Villa Savoye, de espacios abiertos formados por las distintas terrazas de las plantas.

La sensación cúbica se rompe únicamente con volúmenes de forma ovalada, inspirados en las chimeneas de los grandes trasatlánticos. Sin embargo, se detecta aún en ambas casas un principio clásico: el sistema de proporciones de las fachadas es netamente palladiano. La disposición vertical de los espacios resulta bastante clara y lógica.

Plantas

•Planta baja

El acceso, en la planta baja, se realiza a través de un gran vestíbulo de entrada que queda rodeado por las habitaciones de servicio. La planta baja también alberga el garaje.

En la entrada principal destaca un sobradillo en voladizo, flanqueado de manera sistemática por la entrada del servicio coronada por un balcón.

•Primera planta

Una escalera y una doble altura recortada comunican la planta baja con la sala de estar desarrollándose la vivienda a partir de esta primera planta donde además de una gran terraza, se ubican la cocina y el comedor. Estas estancias son compartidas por la familia Stein y Gabrielle de Monzie.

Una pared curva separa el comedor del salón, que cuelga como un balcón sobre el vestíbulo y comunica con una amplia terraza cubierta. La casa Stein tiene una voluntad manifiesta de conseguir para la vivienda un plano superior al del terreno recurriendo a la estrategia que había usado Frank Lloyd Wright en su casas de la pradera (A Home in a Prairie Town) donde peralta el plano de la casa introduciendo en la planta baja usos ajenos y subsidiados de la vivienda.

•Segunda planta

La segunda planta es la de dormitorios y se accede por una escalera que ocupa distinto lugar que la primera, en ella los dormitorios se distribuyen a través de una sucesión de espacios de geometría suave y sensible.

En esta planta reservada a los dormitorios, resulta más palmaria la separación de los ambientes de cada familia, se distinguen dos apartamentos, cuya disposición que combina dormitorios y anexos, demuestra el conocimiento que poseía Le Corbusier del arte de la desatribución elaborado en el siglo XVIII por arquitectos franceses como Jacques-François Blondel.

•Planta terrado

La última planta está destinada en su totalidad a amplias terrazas. Un ventanal rectangular se abre a ellas hacia la parte delantera de la casa, pero estas se extienden más ampliamente hacia el jardín. También se accede a ellas por unas escaleras helicoidales, exteriores a los dormitorios.

Fachadas

•Fachada de entrada

La fachada de la entrada resulta muy plana y sigue un trazado regulador basado en el número áureo que define la medida y el lugar de los ventanales.

•Fachada trasera

Volumétricamente la casa Stein es un paralelepípedo hermético horadado en su fachada trasera. Esta fachada que es la del jardín muestra la complejidad del juego de volúmenes interiores por su transparencia, así como el paseo que comunica las terrazas entre sí y con el jardín, al que conduce una escalera exterior.

Estructura

Una cubierta plana, estructura modulada de hormigón sobre pilares, planta libre, y cerramientos tersos independientes del resto de los elementos estructurales, articula sus usos alrededor de un recorrido casi ceremonial que parte de la misma puerta a la parcela y que concluye en las cubiertas del edificio.

¿Qué sería del hormigón y del acero sin el vidrio reflectante?

Título original: “Was wäre Beton, was Stahl ohne Spiegelglas?”; artículo para un prospecto de la Asociación de fabricantes alemanes de vidrio reflectante fechado el 13 de marzo de 1933, que no fue publicado. Manuscrito conservado en LoC.

El poder para configurar espacios de ambos quedaría limitado, incluso neutralizado, quedaría en mera promesa.

Sólo la piel del vidrio, sólo las paredes vidriadas permiten a las construcciones realizadas con un esqueleto alcanzar su forma estructural unívoca y les asegura sus posibilidades arquitectónicas. No sólo en los grandes edificios funcionales. Aunque en este caso, su desarrollo, basado en las necesidades y en la finalidad, ya no necesita ninguna justificación; su completo desarrollo no tendrá lugar aquí, sino en el campo de los edificios de vivienda.

Sólo aquí, en un campo de mayor libertad, sin las trabas de fines restrictivos, puede demostrarse por completo el valor arquitectónico de estos medios técnicos. Son verdaderos elementos constructivos y portadores de una nueva arquitectura. Permiten un grado de libertad en la configuración del espacio, del que ya no querremos prescindir. Sólo así podremos estructurar los espacios con libertad, abrirlos al paisaje y ponerlos en relación con él. Ahora vuelve a mostrarse lo que es la pared y lo que son los huecos, lo que es el suelo y el techo.

La simplicidad de la estructura, la claridad de los medios tectónicos y la pureza del material, reflejan el resplandor de la belleza originaria.

En la primera redacción del manuscrito existen algunas diferencias:

Los verdaderos elementos constructivos son aquellos a partir de los que se desarrollará una nueva arquitectura más rica. Nos permiten un grado de libertad en la configuración del espacio, del que ya no queremos prescindir. Sólo así podremos estructurar el espacio, abrirlo al paisaje y ponerlo en relación con él, con ello se satisfacen las exigencias de los hombres actuales. La simplicidad de la estructura, la claridad de los medios tectónicos y la pureza del material se convierten en los portadores de una nueva belleza.

Fritz Neumeyer.

Mies van der Rohe – La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura.

1922 - 1968

Edición de 1995.

Análisis gráfico

Casa John C. Pew por Frank Lloyd Wright 1938


-Utilización de elementos naturales tanto a la hora de construir como la situación y el entorno.
-Materiales de bajo coste (ladrillo y madera).
-Predominio de las líneas horizontales.

Fachada



-Simplicidad de las formas.
-Modulación.
-Geometría.
-Faldones de los tejados con vuelo y planos.


Entrada principal





-Integración de las ventanas en la propia estructura.
-Ventanas enteras y puertas acristaladas para poder visulizar
el paisaje
-Simplicidad




Detalle carpinterías



-Plantas en forma de L
-Superposición y modulación.
-División del espacio en tres grande bloques
(Salón/comedor, dormitorios y cocina)





Primera planta y emplazamiento









Segunda planta

Análisis gráfico

Diferencia entre casas de la pradera y casas usonianas(final)

Casas de la Pradera
llamadas “Prairie Houses”
Estaba muy preocupado por la arquitectura doméstica, pues estaba obsesionado por la familia, consecuencia de su difícil vida familiar. Para esta arquitectura doméstica, Wright trabaja y experimenta en la sencillez de los materiales, usando piedra, madera, ladrillo, barro cocido, y una arquitectura integrada y relacionada con la naturaleza. Las plantas de las casas son de estilo Arts and Crafts, formando ángulos y planos que se cortan.
Esta arquitectura busca las raíces americanas y la simplicidad, pero junto con la funcionalidad, la comodidad y el confort, como cocinas integradas en la zona de estar zonas para juegos de niños, etc. La forma de cualquiera de sus edificios se unía con el entorno y los materiales constructivos.
Destaca el uso de la planta libre, los espacios son abiertos y discurren con fluidez de una estancia a otra.
Hay que señalar varios elementos muy característicos de Wright:
• la chimenea, alrededor de la cual se articulaba la casa
• el porche, como lugar intermedio entre el interior y el exterior
• los aleros salientes, que dan sombra e intimidad y recogimiento a la casa
• el garaje, como consecuencia de la integración del automóvil en la sociedad
• los grandes ventanales, que dan luz al interior.
• Destacan la horizontalidad de las casas y su jardín, así como su carácter de apertura al exterior.
• cubiertas que superan el espacio delimitado por muros bajos y ventanas longitudinales.
• planta baja elevada respecto al terreno, una importante relación con la naturaleza y el paisaje y planta libre.
Las casas se adoptan a cada cliente, son muy funcionales y están dispuestas lógicamente. De las llamadas “Prairie Houses” llaman la atención:
- La Casa Thomas (1901).


- La Casa Ward Willits (1902),

articulada según dos ejes perpendiculares.


La Casa Fricke (1902),


articulada según un eje formado por dos grandes volúmenes y otro eje perpendicular al anterior formado por el garaje, y en el centro del conjunto la chimenea.
La Casa Robie (1908).

Es una casa muy importante. Se la encargó Robie, un hombre de negocios que quería bastante sito libre para jugar al billar y poder ver a la gente sin que la gente le viese, lo que resolvió con los grandes alerones que dan oscuridad. La casa está situada en una parcela estrecha y alargada y está formada por dos alas, una para la familia y otra para el servicio, y en el centro la chimenea.
Casas usonianas.

El término fue empleado a finales de los veinte y comienzos de los treinta, en los tiempos de la recesión económica, cuando Wright comenzó a operar una arquitectura de materiales más baratos, sencillos y por ello una arquitectura capaz de contribuir a la transformación social. Son casas para los Usonians, el típico habitante americano (USA).
junto a las plantaciones agrícolas, y en la zona superior se encuentran casas pequeñas o individuales, las Casas Usonianas, que se articulaban según el número de coches de la familia. Esto era todo fruto de análisis sociales. Entre las casas había comercios y en la parte más alta una montaña, espacio libre, con lago, estadio, hoteles, escuela
caracteristicas primordiales.

• Ahora las casas son reducidas, pues la familia trabajaba y pasaba muy poco tiempo en ella.
• La cocina está cercana al salón, porque había poco tiempo para todo.
• Plantas a menudo en L que conservan las plantas libres de las casas de la pradera, pero pierden los aspectos formales, con menos ornamentos y empleo de materiales naturales.
• La experimentación con las diferentes formas lo llevará a diseñar un mobiliario integrado, y también piezas independientes, ya que considera que sus espacios "distintos" requieren formas distintas.
• Los colores, la luz y la sombra caracterizan sus edificaciones; estos recursos le permitieron obtener espacios íntimos vinculados a la iluminación y también concebir sus conocidos vitrales que generan ambientes de peculiar estilo.

2- Arquitectura general de Wright, características comunes de todas las obras (final)

Esta claro que Frank Lloyd Wright es una de las mayores influencias arquitectónicas de todos los tiempos, tanto en los Estados Unidos, como en el resto del mundo. Todas sus obras, desde Casa W. Hickox (1900) hasta el Museo Guggenheim (1959) en Nueva York, pasando por la famosísima Casa de la Cascada (1935), son piezas clave de la arquitectura moderna.

Sus edificaciones se reparten por todo el territorio de Estados Unidos:

Se podría dividir su obra en cuatro etapas:

-Casas de la pradera.

-Casas de “bloques de hormigón textil”

-Casas Usonianas.

-Otros edificios.

-Casas de la pradera.

Caracterizadas por estar rodeadas de vegetación, por estar construidas a base de materiales naturales, por la horizontalidad y por la busqueda de la simplicidad.

Hay que señalar varios elementos muy característicos de Wright:

· la chimenea, alrededor de la cual se articulaba la casa

· el porche, como lugar intermedio entre el interior y el exterior

· los aleros salientes, que dan sombra e intimidad y recogimiento a la casa

· el garaje, como consecuencia de la integración del automóvil en la sociedad

· los grandes ventanales, que dan luz al interior.

· Destacan la horizontalidad de las casas y su jardín, así como su carácter de apertura al exterior.

· cubiertas que superan el espacio delimitado por muros bajos y ventanas longitudinales.

· planta baja elevada respecto al terreno, una importante relación con la naturaleza y el paisaje y planta libre y espacios abiertos.

De las llamadas “Prairie Houses” llaman la atención:

- La Casa Ward Willits (1902), articulada según dos ejes perpendiculares.

- La Casa Fricke (1902), articulada según un eje formado por dos grandes volúmenes y otro eje perpendicular al anterior formado por el garaje, y en el centro del conjunto la chimenea.

- La Casa Robie (1908). Es una casa muy importante. Grandes aleros que dan oscuridad, formada por dos alas, una para la familia y otra para el servicio, y en el centro la chimenea.

- Casas de “bloques de hormigón textil”

Inicia otro estilo con la Casa Millard en Pasadena (1921-23), donde incluye bloques de hormigón textil, llamado así por recordar a las telas de los indios, usándolos para los pilares y la decoración.

Otras casas de este mismo sistema constructivo son la Casa Storer en Los Ángeles y la Casa Ennis en California (ambas en 1923), en la que usa esos bloques en toda la casa. Hay que señalar que eran casas pequeñas.

Casa Millard

Casa Ennis

- Casas Usonianas.

El término fue empleado a finales de los veinte y comienzos de los treinta, en los tiempos de la recesión económica, cuando Wright comenzó a operar una arquitectura de materiales más baratos, sencillos y por ello una arquitectura capaz de contribuir a la transformación social. Son casas para los Usonians, el típico habitante americano (USA).

Ahora las casas son reducidas, pues la familia trabajaba y pasaba muy poco tiempo en ella. La cocina está cercana al salón, porque había poco tiempo para todo.

Plantas a menudo en L que conservan las plantas libres de las casas de la pradera, pero pierden los aspectos formales, con menos ornamentos y empleo de materiales naturales. La experimentación con las diferentes formas lo llevará a diseñar un mobiliario integrado, y también piezas independientes, ya que considera que sus espacios "distintos" requieren formas distintas. Los colores, la luz y la sombra caracterizan sus edificaciones; estos recursos le permitieron obtener espacios íntimos vinculados a la iluminación y también concebir sus conocidos vitrales que generan ambientes de peculiar estilo.

- Casa de la Cascada.

En 1935 es ya un arquitecto consolidado, moderno. Se le encarga que haga una casa en medio de la naturaleza, junto a una pequeña cascada, terreno que compró la familia Kaufmann para pasar el tiempo. Esta Casa Kaufmann (1935-39) es la obra cumbre de Wright.

Es una especie de retiro articulada según volúmenes horizontales cuyo centro es una chimenea hincada en la piedra natural. Alrededor de ésta se articula unas especies de bandejas, como terrazas, sobre la cascada, dando la sensación de estar volando. Usa varios elementos interesantes como los grandes alerones, la escalera colgada de la terraza, las pérgolas y la piedra pizarra agregada al hormigón. El antepecho de las terrazas es de hormigón pintado de crudo. La casa es muy complicada por el relieve, el terreno y los volúmenes horizontales que no tocan el suelo, sin embargo dan un aspecto de liviandad y naturaleza. En el interior no hay muros. Hay pantallas de cristal y hierro rojo típico de los indios de la zona. En el interior usa el suelo natural del terreno, pero pulido.

- Museo Guggenheim

Siendo ya arquitecto de reconocido prestigio recibió en 1943, el encargo de diseñar un edificio que albergara la colección de arte de Solomon R. Guggenheim.

El edificio combina geometría con formas orgánicas (triángulos, arcos, círculos y cubos) y diseñado en espiral. Contiene un zigurat invertido que distribuye las salas conectándolas entre si. Destaca su rampa, los visitantes subirían por el ascensor e irían descendiendo por la rampa poco a poco alrededor de un patio abierto que da luminosidad al edificio a través de un lucernario.

Sin embargo, el exterior destaca por la simpleza de todas sus líneas, las líneas rectas combinan perfectamente con las curvas.

Su color exterior blanco, lo hace destacar aun más entre edificios de ladrillo y cemento gris.

En 1992 se añadió una torre rectangular a la estructura original del edificio.

Todo él da una sensación de movimiento y unido a su distribución interior hacen de él uno de los edificios más importantes del siglo XX.

1. Biografía ( final)

Frank Lloyd Wright nace en 1867 y muere en 1959 con el reconocimiento de máximo exponente de la arquitectura norteamericna. Wright era un arquitecto tradicional pero el gusto por las formas abstractas y el análisis social le harán innovador. Una de las maneras en las que se define su arquitectura es la búsqueda de las raíces americanas y la simplicidad, pero junto a la funcionalidad, comodidad y comfort.

En sus obras podemos apreciar la importancia y cuidado de la naturaleza que podemos asociar a su vida, a la influencia de su madre, pues ella le decía: " Debes estudiar la naturaleza, armarla y no alejarte de ella hijo mío, porque nunca te defraudará".

A lo largo de su vida trabajó para diversos arquitectos como Sullivan pero después comenzó un periodo de independencia en donde centró su tarea en las Casas de la Pradera. Entre los años 1915 y 1922 participó en la construcción del desaparecido Hotel Imperial de Tokio. Realizó posteriormente en su país obras de marcada transcendencia. Ya a los 70 años con una madurez muy marcada en su pensamiento y quizas llegada la hora de retirarse comienza sorprendentemente una nueva etapa dedicada a las Casas Usonianas, casas de precio medio para dar respuesta al problema económico del momento en Estados Unidos. Eran autóctonas de América de un estilo democrático y distintivo.

Con una cifra superior a los 800 edificios diseñados, no podemos olvidarnos de uno de los hitos de la arquitectura mundial: el Museo Guggenheim, en New York que fue construido en el final de este gran camino de la arquitectura de Wright, el año de su muerte.

casa de la cascada

Este es un video sobre la casa de la cascada que esta muy bien. Muestra como se va haciendo la casa poco a poco...y puede servir de ejemplo tambien para los puntos caracteristicos de las casas usonianas.

http://www.youtube.com/watch?v=22vHCYa1pYA

FINAL 3.2 Características generales

• Aleros que sobresalen notoriamente de la planta, con la finalidad de proteger los muros con la propia cubierta.

• Predominio lineas horizontales.

• Lugares orgánicos.
• Modulación.

• Ventanas integradas en la edificación.
• Puertas francesas que se abren a los patios.
• Áreas abiertas para visualizar el jardín (amplias ventanas).

• Sistema de muros unitarios.

• Empleo de materiales naturales, innovadores y de bajo coste (madera, cristal...).

• División en 3 áreas primarias: salones, habitaciones pequeñas, cocina-comedor.

• SIMPLICIDAD por encima de todo, eliminando todos aquellos elementos innecesarios.

3.1.¿Qué son las casas usonianas? ¿Por qué ese nombre?

Wright deja clara su idea de calidad, todo lo contrario a los grandes edificios, la vida al aire al aire libre, con casas pequeñas o individuales, a las que llamó Casas Usonianas, llamadas así porque eran casas para el Usonian, típico habitante americano, y fueron fruto de análisis sociales.

Así mismo “Usoniano” es un neologismo tomado de Samuel Butler que Wright utiliza a la hora de referirse a unos Estados Unidos ideales utópicos, que su obra debería ayudar a construir. Usoniano seria un mundo de hombres liberados, es decir: "conformes a su naturaleza y vocación", así “americano” sería relativo a toda América y usoniano derivado de USA, apenas a los Estados Unidos de América.

El término fue empleado a finales de los veinte y comienzos de los treinta, en los tiempos de la recesión económica, cuando Wright comenzó a operar una arquitectura de materiales más baratos, sencillos y por ello una arquitectura capaz de contribuir a la transformación social.

Aspiró a crear un estilo democrático y distintivo que fuera accesible a la gente, por lo que se trataba de casas pequeñas con un precio asequible. Wright es el padre de la arquitectura americana, típico arquitecto americano, daba mucha importancia a la naturaleza y a la vida en el campo, alejada de la ciudad, idea que llevó a su arquitectura.
Una de sus grandes preocupaciones era la arquitectura doméstica, pues estaba obsesionado por la familia, consecuencia de su difícil vida familiar. Para esta arquitectura doméstica, Wright trabaja y experimenta en la sencillez de los materiales, usando piedra, madera, ladrillo, barro cocido, y una arquitectura integrada y relacionada con la naturaleza.

Las plantas de las casas son de estilo Arts and Crafts, formando ángulos y planos que se cortan.
Esta arquitectura busca las raíces americanas y la simplicidad, pero junto con la funcionalidad, la comodidad y el confort, como cocinas integradas en la zona de estar zonas para juegos de niños, etc.

De todas formas, quien mejor expresa el origen y la finalidad de las casas usonianas es el propio Wright en un artículo escrito por él mismo:

“El problema de la casa de precio medio no solo es el mayor problema arquitectónico de América sino el mas difícil para sus mejores arquitectos. En lo que a mí atañe, prefiero resolverlo, para mi satisfacción y la de Usonia, antes que construir cualquier otro edificio en que pueda pensar en este momento, excepción hecha del teatro moderno que hoy requiere el drama legitimo, a menos que se quiera ver al escenario muerto por la pantalla. En nuestro país, el mayor obstáculo que se opone a una solución auténtica del problema de la casa de precio medio es el hecho que nuestra gente no sabe realmente cómo vivir. Cree que su idiosincrasia son sus gustos, sus prejuicios, sus predilecciones y su ignorancia su virtud, donde no cabe ninguna belleza relacionada con la vida.

“Para ser más especifico, una pequeña casa sobre una calle tendrá encanto si no imita la gran casa de la avenida, en la misma forma que el pequeño pueblo de Usonia tendrá su gran atractivo si no pretende imitar la gran ciudad.

“Tengo la seguridad de que cualquier intento de solución de la nueva casa que necesita una cultura autóctona -¡por qué preocuparse por la casa que quiere el ‘buen gusto’ de la ignorancia provinciana!- ha de ser fundamentalmente diferente. Esa casa debe ser un modelo para una vida más sencilla y al mismo tiempo más amable; necesariamente nueva y adecuada al modo de vida en este país en el que hoy vivimos. Esta necesidad de casas de costo medio deberá enfrentar alguna vez no sólo expedientes sino Realidad. ¿Por qué no hacerlo ahora?”

“Las casas-expedientes, construidas por millones, que los diarios propagan y el gobierno construye, no hacen eso. Para mí, esas casas son estúpidas tretas, hechas en un estilo u otro, en realidad sin integridad. Estilo es importante. Un estilo no lo es. Hay toda una diferencia cuando trabajamos con estilo o cuando lo hacemos para un estilo.”

“He insistido en esto durante 45 años. No obstante todos los esfuerzos realizados para mejorar el producto, el problema de la ‘pequeña casa’ americana es aun un problema candente, ávido y confuso. Pero, ¿de donde podrá venir algo mejor, si las autoridades no hacen sino perpetuar viejas estupideces? No creo que la casa que se necesita surja de la educación corriente o de los grandes negocios. Tampoco aparecerá gracias a algún vivo experto publicitario o a proyectistas profesionales. Será únicamente un gran dosis de sentido común lo que nos pondrá en camino de cosas mejores en construcción.”

3.3- Comparación con la arquitectura de Durand, destrucción de la caja.(final)

Jean Nicolás Louis Durand idea construcciones basadas en una serie de módulos que pueden agruparse en múltiples combinaciones, sin embargo, Wright utiliza lo organicista como material de trabajo y como reacción opuesta a los edificios prismáticos abstractos del racionalismo.

Frank Lloyd Wright siempre evitó diseñar los clásicos edificios cuadrados que semejan gigantescas cajas de cartón y, en su lugar, buscó erigir construcciones de formas que armonizaran con la naturaleza, con lo humano y con sus propios ideales estéticos.

En la obra de Wright "la masa de la casa se fragmenta y recompone en planos, que se deslizan hacia el exterior, y parece (...) como si no tuviera ningún contexto urbano, como si se hubiera liberado de todo su entorno de clase media, y continuara ahora su existencia en una situación nueva, abstracta y revolucionaria. "
VINCENT SCULLY
"Frank Lloyd Wright y la estofa de los sueños" en "Frank Lloyd Wright"
Stylos.- Barcelona

Éste era el objetivo que el Estilo Internacional persiguió durante su existencia, un objetivo guiado inicialmente por la difusión de las ilustraciones de la obra de Wright,como la casa Ward Willits(1901-1902) en el Portafolio de Wasmuth.

Además de esta virtual descontextualización, la destrucción de la caja se consiguió mediante:

1. La utilización de alturas variables de suelo y techo para estructurar el espacio.

Utilizando dos o tres alturas distintas, implicaba el techo en este juego espacial. En la casa Ross en Delavan Lake (1902)Wright empezó a manipular la altura del techopara subrayar las actividades que tenían lugar bajo él.

Con esta extensión visual del espacio, que empleó incluso en las más modestas de sus casas de la pradera, Wright consiguió una sensación de expansión que las dimensiones reales de sus edificios parecerían hacer imposible. Esto fue decisivo en su obra posterior, y también una herramienta nueva de enormes posibilidades para el futuro de la arquitectura.

2. La disolución de las esquinas.

Otra revolución en la utilización del espacio tuvo lugar cuando literalmente disolvió la esquina al hacerla transparente. Esta idea fue llevada hasta el extremo por Mies vander Rohe en el Pabellón de Barcelona de 1929.A continuación hizo que los vidrios de esquina se juntasen a tope. Mediante unsistema que perfeccionó a principios de los años veinte, consiguió unirlos sin montantes de materiales opacos.

3. El libre movimiento de los muros.

Cuando Wright liberó completamente al muro de sus esquinas, lo convirtió en unalámina, y una vez convertido en una lámina, era libre para moverlo donde quisiera o de dirigirlo según su voluntad.

(Museo Solomon Guggenheim)